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Circolo Culturale

L'archivio parmense del 900

GUIDA TURISTICA DI PARMA

GUIDA TURISTICA DI PARMA

Parma è una città ricca di memorie lasciate dalla storia del secondo millennio.

Vi sono anche reperti delle antiche Terramare e dell’epoca romana visibili nei musei e in qualche angolo della città e del contado; ma sono specialmente i monumenti e le culture della Parma comunale e della Parma ducale che caratterizzano gli itinerari artistici e storici della città, quali Piazza Garibaldi, Piazza Duomo, il Palazzo della Pilotta, il Convento di S. Paolo, il Parco Ducale.

Vi è, inoltre, una presenza diffusa sul territorio di eccellenze turistiche e culturali quali l’Itinerario Musicale, l’Oltretorrente, chiese e palazzi, monumenti e musei. Vi sono, infine, segni e servizi che manifestano la qualità della vita contemporanea, quali i parchi cittadini, l’Università, l’Aeroporto, la Fiera, lo stadio Tardini, l’Accademia Barilla e, nel contado, i caseifici del Parmigiano.

Percorriamo allora insieme alcuni itinerari significativi; soffermiamoci in…..

LA "PLATEA" DEI PALAZZI COMUNALI, l’attuale Piazza Garibaldi, risale al Forum Romano, o, meglio ancora, risale alla piazza comunale del 1200, tutta circondata dai palazzi civici, da porticati e da chiese.

Intorno alla piazza comunale erano in attività le arti e i mestieri: la pescheria vecchia era a nord, nell’attuale piazza Cesare Battisti; vicino, in piazzale della Macina si pagava la gabella; nell’attuale piazzetta della Steccata vi era il mercato delle ortolane; borgo della Salina e piazzale del Carbone stavano a sud dei palazzi comunali; a ovest, lungo l’attuale via Mazzini, vi erano molte botteghe di calzolai, calderai e ramai, la zecca dove si batte moneta dal 1207 e la piazza della ghiaia per le fiere che prima si tenevano nel "prato regio" fuori le mura.

Oggi è il centro della città, è il luogo di ritrovo preferito dai parmigiani sia per testimoniare le scelte civiche che per godere i momenti di piacevoli incontri ai tavolini dei numerosi bar, sempre vivi d’estate e d’inverno, di giorno e fino a tarda notte. La statua risorgimentale di Garibaldi, opera in bronzo del Calandra del 1893, domina al centro; i bombardamenti del 1944 hanno segnato alcuni lati oggi occupati da palazzi moderni.

Il Palazzo del Comune risaliva al podestà Torello de Strada che nel 1221 restringeva a sud il grande spazio del foro romano con la costruzione di un palazzo del comune, fregiandolo con un torello di pietra, tratto dal suo cognome. Successivamente al palazzo del Torello si affiancarono il Palazzo del Podestà, il Palazzo del Capitano del Popolo, le prigioni a sud, il Palazzo dei Notai e la Torre comunale, alta 270 piedi (80 metri), verso la chiesa di San Vitale, che nel 1606 crollò provocando gravi danni ai palazzi vicini e 26 morti.

Il Palazzo attuale è stato riedificato fra il 1623 e il 1673, alleggerito dal loggiato del piano terreno, secondo linee tardo rinascimentali. Oggi il Palazzo ospita le sale di rappresentanza del Comune di Parma con la splendida Sala Consiliare affrescata nel 1885-86 da Girolamo Magnani e Cecrope Barilli, con i lignei scranni, arricchita anche dai quadri dello Spolverini di Annibale Carracci.

Il Palazzo del Governatore, che nelle classicheggiante forma attuale unisce due corpi di fabbrica di origini duecentesche, è nato come Palazzo dei Mercanti a partire dal 1282; dal 1330 è diventato la sede del Governatore imperiale. Nell’angolo dell’attuale via Cavour vi è ancora scolpita la forma del "mattone di Parma". Ospitava anche le sedi delle Arti: calzolai e pelicciai, barbieri e sarti, osti e salumieri, muratori e merciai.

Sulla torre dove oggi sta la campana civica, il bajon, che viene suonata in occasione delle grandi ricorrenze della città, vi è una bella statua della Madonna del Boudard che, nel 1762, ha sostituito l’immagine dipinta, come ex voto, per ringraziare la Madonna per la vittoria sulle truppe imperiali di Federico II nel 1248. Una complessa meridiana segna dal 1829, grazie al sole, il trascorrere del tempo con costante precisione.

La Chiesa di S. Pietro, sorta sopra l’antico spazio del campidoglio, esisteva già prima del 1000; vi era collegato, nell’angolo della piazza, il porticum sancti Petri, sotto il quale stazionavano i soldati del capitano del popolo, durante l’era comunale. La facciata iniziale era a ponente, con davanti un piccolo cimitero; verso la piazza vi era l’abside con il porticato.Verso il 1760, per fare quadrare la piazza grande in occasione di un matrimonio di casa ducale, fu tagliata e abbattuta la parte absidale e, nel 1762, fu realizzata dai capomastri Bettoli la nuova neoclassica facciata sulla piazza, disegnata dal Petitot, l’architetto di corte, con l’omaggio all’arco trionfale; Petitot disegnò anche la porta e lo stucco con le chiavi pontificie.

L’interno, molto luminoso, è formato da una sola navata, con pavimento in antico legno, sormontata da una cupola con 8 finestre.

Nei dintorni della "cavea" di Piazza Garibaldi si possono ancora oggi cogliere alcuni reperti della Parma romana.

A ovest di Piazza Garibaldi sta il Ponte romano; alcune arcate sono sepolte sotto la parte alta di via Mazzini, altre sono ben visibili nel sottopassaggio a testimoniare lo spostamento del letto del torrente Parma che prima della piena del 1177 scorreva nell’attuale "Ghiaia", il mercato popolare del centro storico.

A sud della piazza stava il Teatro romano, un edificio in muratura semicircolare, con colonne di marmo, costruito nel 13 d.C., capace di ospitare migliaia di spettatori. Pochi segni si colgono ancora nel chiostro di S.Udarico, in via Farini.

A sud est, dove oggi sorge il Collegio Maria Luigia, stava l’Anfiteatro romano, un edificio ovale, con l’arena in mezzo, per gli spettacoli cruenti.

Il miglior esempio di struttura cittadina romana nelle vicinanze è il borgo di Velleia, sull’Appennino piacentino, valorizzata dagli scavi voluti dai………….. Molti reperti sono, invece, nel Museo Archeologico della Pilotta.

La Cattedrale, il Battistero, il Vescovado e il Seminario Tridentino, con la vicina chiesa e il Monastero di San Giovanni Evangelista, formano il cuore della città d’arte, il polo religioso che ci riporta agli inizi del II° millennio, al grande periodo comunale di Parma.

Gli scavi archeologici, compiuti negli anni ’50 del secolo scorso, hanno portato alla luce, nel centro della piazza, un ampio mosaico del pavimento di una domus ecclesiae dell’era paleocristiana, oggi conservato nel Museo Diocesano.

La Cattedrale* è, insieme al Duomo di Modena, uno degli esempi più insigni del romanico padano. L'inizio della monumentale costruzione si deve a Cadalo, vescovo di Parma dal 1045 al 1072 e antipapa con il nome di Onorio II, verso il 1059. La consacrazione, dedicata all'Assunta, avvenne con Pasquale II nel 1106, ma un violento terremoto, documentato nel 1117, scosse tutta la Padania e gran parte dell'edificio crollò al suolo, ad eccezione della parte absidale e del transetto ancora caratterizzati da decorazioni e da simboliche sculture originarie.

La facciata si presenta attualmente con un tetto a capanna sottolineato da una serie di loggette e doveva essere probabilmente racchiusa fra due torri, di cui una, alta 63 metri, fu costruita fra il 1284 e il 1294 e recava sulla cuspide l'angelo in rame sbalzato e dorato, l’"Angiol d’or"; l’altra è rimasta incompiuta per motivi di stabilità. Il portone principale si deve all'intagliatore Luchino Bianchino, che lo esegue nel 1494, seguendo il disegno delle porte laterali. L'interno, a croce latina con tre navate, presenta pezzi scultorei di eccezionale interesse, fra i quli i capitelli della navata centrale e dei matronei e la Deposizione di Benedetto Antelami, ora murata nel transetto destro. L'opera reca la firma e la data d'esecuzione (1178) incisa su una fascia trasversale, posta sotto la cornice a rosette. La navata centrale risulta completamente affrescata sulle pareti con scene della Vita di Cristo da Lattanzio Gambara (1566-71), mentre la volta è opera di Gerolamo Bedoli (1555-57). Un'attenzione particolare merita la cupola nella quale Correggio (1524-30) dipinge l'Assunzione della Vergine. Infine, spicca la Sagrestia dei Consorizali (1488), capolavoro d’intarsio e disegno di Cristoforo da Lendinara, del figlio Bernardino e dello stesso Luchino Bianchino.

Il Battistero* è l’espressione del passaggio fra romanico e gotico, un capolavoro architettonico con la struttura ottagonale in marmo rosso di Verona, innalzata su un alto basamento e alleggerita dalle logge, culminanti in una teoria di archetti ciechi, sormontati da pinnacoli cuspidati. Fu progettato da Benedetto Antelami, che scolpì di sua mano anche quasi tutta la decorazione plastica con lo zooforo, le "historie" dei portali e le statue. L'Antelami ha inciso, sull’architrave del portale dedicato alla Vergine, il suo nome e la data d'inizio dei lavori (1196). Nei tre portali, dalle profonde strombature a tutto sesto, si snodano i racconti delle origini della cristianità; quello principale è dedicato alla Vergine; sul portale del Giudizio si snodano le Opere di misericordia e la Parabola della vigna; nella lunetta è inserito il Cristo benedicente. Il portale meridionale è dedicato all'antica Leggenda-parabola buddista di Barlaam. L'interno presenta al centro la grande vasca, adatta al battesimo per immersione, i Mesi, la Primavera e l'Inverno, dovuti come la decorazione plastica esterna all'Antelami e probabilmente realizzati per un portale destinato al Duomo. Le decorazioni ad affresco che rivestono la cupola e i nicchioni risalgono a maestri diversi del XIII-XIV secolo.

Il Palazzo Vescovile fu iniziato da Cadalo, ampliato dal vescovo Bernardo nel corso del 1200; modificato nel’400 e poi ancora nel’700. Oggi la facciata richiama quella medioevale; il cortile ha l’assetto rinascimentale. Dalla scala dominata dalla figura di S. Ilario di Poiters, patrono della città, affrescato da G.B. Borghesi, si arriva al piano nobile, formato da un salone e quattro sale con quadri d’autore, camini, mobili antichi e oggetti d’arte sacra; la Cappella grande, con preziosi oggetti in legno, completa il piano del palazzo. Un secondo piano, con sale a più usi, completa il Vescovado che ospita vari uffici curiali. L’edificio, di 54 m. per lato, mantiene, nel muro a nord, la torre, bifore ed il portone con grandi pietre medioevali.

Il Museo Diocesano è stato aperto, nel 2003, nei sotterranei del Vescovado, con ingresso dallo storico vicolo del Medioevo, chiuso dalla torre-prigione vescovile. Contiene leoni stilofori e lastre marmoree recuperate dal Duomo, monete e mosaici, sei statue collocate in origine nelle lunette esterne del Battistero. Significativo il basamento di un tratto di cinta muraria che ci aiuta a riscoprire i confini della città comunale.

Palazzo Dalla Rosa Prati, vicino al Battistero, è la casa di Fra Salimbene che nella Cronica descriveva le fasi della costruzione Antelamica. Oggi, arricchito da una facciata neoclassica, ospita un antico archivio e delle camere per ospiti con ineguagliabile vista panoramica.

La Chiesa di San Giovanni Evangelista* rappresenta, con l’annesso convento, uno degli esempi più alti di architettura rinascimentale a Parma. Ricostruita da Bernardino Taccagni, fra il 1498 e il 1510, per l'ordine benedettino su un antico edificio risalente al X secolo, presenta, in contraddizione con l'interno, una ricca facciata barocca. L'interno è caratterizzato da tre navate con eleganti capitelli scolpiti da Antonio da Parma. Il fregio, che corre lungo tutta la navata centrale e raffigurante il Sacrificio ebraico e pagano, è realizzato su disegno del Correggio da Francesco Maria Rondani. Fra i motivi di più alto interesse della chiesa si ricorda la cupola raffigurante la Visione di San Giovanni a Patmos o il Transito dell'Evangelista, dipinta dal Correggio (1520-24), che tenta un primo superamento della geometria e dell'architettura, disegnando lo spazio attraverso le nuvole, su cui stanno seduti, in coppia, gli apostoli. Contemporaneamente Parmigianino giovane lavorava alle cappelle di sinistra. Una segnalazione particolare meritano inoltre la grande pala di Gerolamo Bedoli, dietro l'altare maggiore, con la Trasfigurazione e il coro ligneo intarsiato e scolpito, nonché la sagrestia.

Da alcuni anni è visitabile l’annesso silenzioso Convento di S Giovanni, da sempre occupato dai monaci di S. Benedetto, con tre bellissimi chiostri, la sala capitolare, il solenne refettorio e la biblioteca, che conserva affreschi di carte geografiche e rari esempi di codici miniati del 1400-1500. Piacevoli sono i tradizionali prodotti dei monaci in vendita nell’atrio d’ingresso.

La Storica Farmacia di San Giovanni* sorge entro le mura dell’omonimo convento e fu aperta con ogni probabilità nel 1201, anche se oggi si presenta con un arredo più tardo. Attualmente è costituita da tre sale interamente arredate con scaffalature dei secoli XVI-XVII, in cui sono collocati piccoli e grandi vasi, albarelli, fiaschette, boccali e mortai di diverse forme e misura, assegnabili a manifatture e periodi diversi da Savona a Venezia all'Emilia fra XV e XVII secolo. La prima è denominata Sala del fuoco; la seconda Sala dei mortai, la terza Sala delle sirene. Dalla prima sala si accede in un piccolo locale dotato di pozzo, alambicchi e oggetti vari necessari alla preparazione dei farmaci.

L’antico convento, reso famoso dalla Badessa Giovanna che Stendhal ha voluto innamorata del giovane Fabrizio del Dongo nel romanzo "La chartreuse de Parme", è stato per decenni una scuola ed oggi ospita alcuni musei civici.

Le Camere di San Paolo* formano l’appartamento della badessa Giovanna Piacenza nel Convento delle benedettine. Una stanza fu dipinta nel 1519 dal Correggio, che affronta un tema complesso inventando un berceau dipinto, che annulla le cordonature dell'arcaica volta tardo-gotica ad ombrello, realizzata alcuni anni prima da Giorgio Edoari da Erba. Il Correggio, memore dei padiglioni mantegneschi e degli intrecci vegetali di Leonardo realizzati nelle sale delle Asse di Milano, inventa, qui, uno spazio dipinto, che sfrutta e annulla quello architettonico, in piena aderenza con la cultura neoplatonica, come lo sono le figurazioni degli oculi, delle lunette e del fregio sottostante. Sul camino è collocata Diana sul carro in partenza per la caccia, come indica la sua faretra ricolma di frecce. L’altra camera dell'appartamento, comunicante con quella del Correggio, fu eseguita dall’Araldi nel 1514.

La Pinacoteca Stuard, ricca di oltre 200 opere, si deve a Giuseppe Stuard, personaggio della Congregazione di San Filippo Neri, a cui lasciò il patrimonio di dipinti, libri e stampe che ancor oggi si conservano. Fra le opere più interessanti si ricordano quelle di scuola toscano del '300-'400, dovute a Bernardo Daddi, Bicci di Lorenzo, Paolo di Giovanni Fei, Pietro di Giovanni Ambrosi. Vi sono conservate, poi, opere assegnate a Schedoni, Lanfranco, Fontebasso, Ricci, Baldrighi, P. Ferrari, E. Bandini, Pasini, Baratta, De Stroebel. Nel 2002 la Pinacoteca è stata trasferita nei restaurati locali attuali con l’arricchimento di altre collezioni comunali.

E’ entrato a far parte dei rinnovati locali della Pinacoteca anche il Sacellum longobardo, un’ antica costruzione che denota la forte connotazione storica di questa parte della città.

Il Castello dei Burattini è il museo delle storiche "teste di legno". Oltre 500 pezzi esposti (burattini, marionette, oggetti di scena, fotografie e manifesti) formano la Collezione Giordano Ferrari, il capostipite di una famiglia di "burattinai" di Parma, e danno vita ad un percorso espositivo, inaugurato nel 2002, che, partendo dalle maschere della commedia dell’arte, esprime un ricco quadro dei burattini italiani.

Vi è una sala dedicata ai burattinai dell’Emilia Romagna, un’altra ai burattini stranieri; l’ultima sala è tutta dedicata alla famiglia Ferrari.

Il Giardino di S. Paolo è un piccolo ma grazioso angolo verde nel cuore della città; una lapide sul muro di cinta ricorda l’amore di Fabrizio, l’eroe stendhaliano della Certosa di Parma, per la badessa.

La Pilotta, costruzione farnesiana caratterizzata da vasti corpi di fabbrica comunicanti e racchiudenti vasti cortili o piccole corti, fu iniziata con ogni probabilità verso il 1583, sotto Ottavio, a ridosso della preesistente chiesa di San Pietro Martire, e proseguì, con diverse interruzioni, per molti anni. Il suo nome deriva dal gioco basco della "pelota", che si teneva in uno dei cortili interni.

Il palazzo non fu concepito come residenza farnesiana, come il Palazzo del Giardino, ma come sede dei servizi (scuderie, fienili, sale d'armi, teatro, caserma), integrati e trasformati, soprattutto, nel 1700-1800 con la creazione del palazzo della Biblioteca e dell'Accademia di Belle Arti.

Da alcuni anni la Pilotta si è arricchita, a piano terreno, di nuovi spazi espositivi recuperati anche dalle antiche stalle dei cavalli.

E’ in fase di recupero anche il cortile del Gazzatoio.

Il Teatro Farnese* occupa una grande sala, originariamente destinata a sala d'armi, poi trasformata in teatro fra il 1618-19 per volontà di Ranuccio I Farnese, che intendeva festeggiare con un adeguato allestimento scenico la sosta a Parma di Cosimo II de' Medici. L'inaugurazione, però, avvenne solo nel 1628, in occasione del matrimonio tra Margherita de' Medici e il duca Odoardo Farnese, con uno spettacolo allegorico-mitologico intitolato "Mercurio e Marte", su musiche di Monteverdi, terminante con una naumachia. Il progetto del teatro si deve a Giovanbattista Aleotti, detto l'Argenta, che si avvalse dei suggerimenti di Enzo Bentivoglio, signore di Gualtieri. Dopo l'ultima rappresentazione del 1732, il teatro decadde lentamente fino alla quasi totale distruzione delle parti lignee colpite da una bomba nel maggio del 1944. La ricostruzione avvenne negli anni '50 secondo i disegni originali e le parti lignee, che erano completamente decorate, furono lasciate grezze per evidenziare le poche, originarie, recuperate. Oggi è l’ingresso della Galleria Nazionale e sede di spettacoli teatrali e musicali.

La Galleria Nazionale* è il frutto del collezionismo dei Duchi di Parma (don Filippo e don Ferdinando di Borbone) e degli acquisti operati da Maria Luigia; la nascita dell’importante quadreria troverà la sua prima sistemazione espositiva con Nicola Bettoli e Paolo Toschi. La primitiva raccolta artistica farnesiana, ricca di dipinti di Tiziano, Lotto, Correggio, Parmigianino, Bertoja, Schedina, Bruegel fu, infatti, trasferita a Napoli nel 1734, quale superba e legittima eredità di don Carlo, passato in pochi anni dal trono di Parma a quello delle Due Sicilie. Le attuali collezioni comprendono opere dal XIII al XIX secolo di diverse scuole e maestri, dando vita ad una delle gallerie più ragguardevoli d'Italia. Vi sono opere della scuola emiliana, veneta e lombarda; presenta opere della maniera italiana e della pittura fiamminga, napoletana e dei veneti e dei francesi del 1700 fino alla pittura parmense del 1800. Particolarmente suggestiva è la sistemazione dei numerosi quadri del Correggio e del Parmigianino. Da segnalare anche le opere di Cima da Conegliano, Giulio Romano, Tintoretto, i Carracci, Guercino, Tiepolo, Canaletto.

Il Museo Archeologico Nazionale è stato fondato a Parma nel 1760 da don Filippo di Borbone per la conservazione dei materiali riportati in luce dallo scavo, promosso dallo stesso don Filippo, a Velleja, piccola città romana sull'Appennino piacentino. Passato il Ducato all'amministrazione francese è stato spogliato dei pezzi più prestigiosi, che riavrà solo dopo il Congresso di Vienna, ma verrà arricchito sotto il governo di Maria Luigia.

La Biblioteca Palatina fu fondata nel 1761 da Filippo di Borbone e aperta al pubblico nel 1769, si apre su imponenti gallerie dal disegno architettonico severo ed elegante, conscaffali in noce intagliati, disegnati dall' architetto francese di corte Petitot. A Maria Luigia si deve la costruzione della monumentale sala di lettura, dove sono allineati 40.000 volumi tra decorazioni tardo impero. La statua della Duchessa del Canova e la sala di Dante con le scene della Divina Commedia dello Scaramuzza completano la preziosità del complesso monumentale. Attraverso lasciti, acquisti e doni, il patrimonio della Palatina conta oggi, all'incirca, 700.000 volumi, 6.000 manoscritti, 70.000 autografi, 3.000 incunaboli e 5.000 incisioni in legno e in rame.

Il Museo Bodoniano è interamente dedicato all'opera tipografica del saluzzese Giambattista Bodoni, che assunse l'incarico di dirigere la stamperia reale nel 1768, facendone un centro tipografico internazionale della sua epoca e ottenendo risultati tecnici davvero eccezionali. Il museo presenta, oltre a numerose e rare opere stampate, un gran numero di punzoni e matrici originali, casse d'alfabeto, prove di stampe e oggetti vari per la fusione del piombo.

Sui resti del Palazzo Ducale, a sud est della Pilotta, e del Teatro Reinach, distrutti dal bombardamento del 1944, è stato creato, nel 2000, ponendo fine alla perenne disputa parmigiana del "dov’era com’era", l'ampio prato verde progettato dall'architetto Botta che ricopre gran parte di Piazza della Pace. Il verde manto mette in risalto, con l’acqua, le fondamenta del convento dei Domenicani, fatto distruggere da Napoleone, l'Ara dello Ximenes, ultimo resto del glorioso monumento di Parma a Giuseppe Verdi, e il monumento al Partigiano, concepito dall’architetto Lesignoli con le statue di Marino Mazzacurati, inaugurato nel 1956.

La terra parmense vanta una grande tradizione musicale basata sui nomi di Verdi e Toscanini, ma anche di Renata Tebaldi e Carlo Bergonzi; sull’amore popolare per la lirica e il teatro, su un glorioso Conservatorio e sui prestigiosi teatri spari in tutta la provincia.

Il Teatro Regio* presenta una facciata neoclassica, costituita da un portico architravato sostenuto da dieci colonne di granito di ordine ionico, sormontato da un doppio ordine di finestre, tra cui quella circolare decorata ai lati, da due bassorilievi raffiguranti la Fama, opere dello scultore parmense Francesco Bandini, e da un timpano triangolare con al centro la Lira. Il progetto e la realizzazione si devono a Nicola Bettoli, che edifica il teatro fra il 1821-29, su commissione di Maria Luigia. L'interno è stato decorato da Gerolamo Magnani. Il soffitto e il sipario sono opera di Gianbattista Borghesi. Il teatro fu inaugurato il 16 maggio 1829 con l'opera Zaira di Vincenzo Bellini.

La Casa natale di Toscanini, nell’Oltretorrente, ospita il museo con numerosi arredi e ricordi del maestro e della sua famiglia. Contiene video e registrazioni inedite, anche di prove d’orchestra da lui dirette. È stata inoltre arricchita di donazioni di cantanti amati e stimati da Toscanini stesso, fra le quali quella di Aureliano Pertile

Il Conservatorio di Musica "Arrigo Boito" è punto di riferimento prestigioso per i giovani musicisti e cantanti italiani e stranieri. Ospita gli studi di Boito e Toscanini, sale per concerti ed è dotato di uno splendido chiostro.Completa il Conservatorio l’antica chiesa del Carmine.

Il Monumento a Verdi, inaugurato il 22 novembre 1920, era formato da un grande emiciclo in stile neoclassico, ricco di tante statue, davanti alla stazione ferroviaria. Dopo i bombardamenti del 1944, anche per l’incuria di quei giorni, si è ora ridotto, nell’angolo a sud di Piazzale della Pace, vicino alle imponenti mura della Pilotta., all’Ara dello Ximenes che ricorda episodi della vita del Maestro

La Tomba di Niccolò Paganini si trova nello storico Cimitero della Villetta, a sud ovest dell’entrata principale, mentre la villa, con il parco, dove il musicista ha vissuto, è in periferia, a Gaione.

La Casa della Musica è nata nel Palazzo Cusani, nell’ex Palazzo della zecca, in occasione delle celebrazioni del centenario verdiano del 2001. Contiene l’Archivio del Teatro Regio, il CIRPM. Al centro del pregevole cortile sta la bronzea statua di Ercole e Anteo, denominata dai parmigiani "i du brasse", fusa nel 1687 per la fontana del Palazzo Ducale del giardino. Di fronte vi è la bellissima chiesa di San Francesco, ex carcere, in attesa di un definitivo restauro.

L’Auditorium Niccolò Paganini è un interessante monumento dell’archeologia industriale recentemente recuperato, nella vecchia fabbrica di produzione dello zucchero, da Renzo Piano. Nella bellissima sala a cannocchiale con 780 poltrone ospita, prestigiosi concerti e convegni.

L’Istituto Nazionale di Studi Verdiani è stato costituito a Parma nel 1960. Ospita una ricca biblioteca di pubblicazioni dedicate a Verdi, alla cultura e all’arte del suo tempo. L’archivio mette a disposizione dei melomani di tutto il mondo partiture originali.

Si continua poi l’itinerario musicale con la visita dei Luoghi Verdiani.

Attraversato Ponte Verdi, di fronte alla Pilotta, si entra nel Parco Ducale, ricco di alberi secolari, recentemente restaurato e riportato all'antico splendore, che ha una superficie di 208.000mq. Creato poco dopo il 1560, fu ampliato nel 1700 e adornato dai vasi e dai gruppi scultorei del Boudard; più tardi, sotto Maria Luigia, gli fu dato un assetto alla francese.